Livre de chansons de Georg Forster – Tome 2

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Nuremberg 1565

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ISBN: 978-3-927240-36-0 UGS : GF2 Catégorie : Étiquettes : , ,

Description

En 1565, Georg Forster, un médecin renommé et un passionné de musique, a publié le deuxième volume de sa vaste collection de chansons populaires allemandes. Cette édition, basée sur la quatrième édition de « Georg Forster Liederbuch – Band 2 » de Nuremberg 1565, combine des chansons traditionnelles avec des morceaux nouvellement ajoutés et donne un aperçu fascinant de la culture musicale bourgeoise du début du 16ème siècle.

Contexte historique et contenu varié

En plus de son métier de médecin, Georg Forster était à la fois un mélomane, un parolier, un compositeur, un collectionneur, un arrangeur et un éditeur. Ses cinq vastes collections de chansons pour ténor et de chansons populaires sont un document durable de la culture musicale bourgeoise du début du 16ème siècle.

« L’autre jour, il y a beaucoup plus de courts moments.
Des chansons allemandes fraîches
Pour chanter très drôle
Avec quelques nouvelles chansons … »

La quatrième édition de « Georg Forster Liederbuch – Volume 2 » comprend un large éventail de chansons, y compris des chansons de zéch, de chasse et d’espièglerie, des chansons de buhl, d’amour et de cour, des chansons de Martin et des chansons érotiques. Avec des illustrations de Martina Sirtl basées sur des modèles historiques, ce livre de chansons est une expérience à la fois visuelle et auditive.

Diversité musicale pour le chant et les instruments

Bien que Forster n’ajoute pas dans le titre de cette édition ‘… auff allenley Instrumente zu brauchen’, mais souligne explicitement ‘… zu singen …’, l’ajout d’instruments, de préférence des instruments de l’époque comme les flûtes, les cors courbes, les cornamus, les dulcianes, les poméraniennes et les chalumeaux, les luths, les guitares et les violes de gambe est tout à fait recommandé. Chaque combinaison, du purement vocal au purement instrumental, a ses charmes.

Cette flexibilité te permet, avec « Georg Forster Liederbuch – Band 2 », d’interpréter la musique soit de manière vocale traditionnelle, soit avec une riche sélection d’instruments de la Renaissance, ce qui permet une expérience musicale individuelle et authentique.

Collection complète de chansons à vivre et à interpréter

L’édition « Georg Forster Liederbuch – Volume 2 » est basée sur « Des andern theyls … Teutscher Liedlein … » dans la quatrième édition, Nuremberg, 1565, où les livrets de voix pour ‘Discantus’, ‘Altus’, ‘Tenor’ et ‘Bassus’ ont été réunis en partition pour l’usage actuel.

Transforme ta musique en un voyage dans le temps

Si tu apprécies une interprétation authentique de la musique médiévale et que tu souhaites enrichir ton répertoire avec des chansons rares et historiquement importantes, alors « Georg Forster Liederbuch – Band 2 » est exactement ce qu’il te faut. Cette collection soigneusement composée n’offre pas seulement une chance de découvrir et d’interpréter de la musique historique, mais aussi la possibilité d’élargir ta compréhension musicale et ta pratique de l’interprétation. Commande dès maintenant et fais entrer le monde fascinant de la musique de la Renaissance dans ta maison ou ton ensemble !

Informations complémentaires

Poids 0,475 kg
Nombre total de pages
Auteurs
Forme du produit

Reliure à spirale

Langue du produit

Allemand

Forme du produit - détaillée

A4

Herstellungsland

Allemagne

Contenu primaire du produit

Notation musicale

Groupe de produits

HC/Musique/Musique

Préface

Contenu

  1. Wol in sant Mertens ehr
  2. Martine cher seigneur mon
  3. C’est ainsi que nous buvons tous
  4. Le curé de sant Veit
  5. Ils boivent
  6. Il veut un megdlein
  7. Dans le Meyen
  8. Le domaine de Henichen
  9. Un valet de pied est parti
  10. Il a une nouvelle
  11. Un beau jeune homme a fait sa demande
  12. Il était une fois un fier petit garçon
  13. Le saint seigneur saint Matthieu
  14. Une mégère à la fontaine
  15. Je te bit megdlein
  16. Qu’est-ce que je porte
  17. Vitrum nostrum
  18. Des choses somptueuses
  19. Où dois-je me mettre
  20. Qu’est-ce que je porte
  21. Puisque liebers est venu
  22. L’hiver froid
  23. Secunda pars : C’est pour un monsieur
  24. Je suis venu pour la petite fenêtre
  25. Secunda pars : tu es mon cher gesel
  26. Juste être néronien
  27. Le Ludel et le Hensel
  28. Traut Marle
  29. Ce qu’est le petit canard
  30. Un vieux man
  31. Pauvre Megdlein
  32. Et le loup et le loup
  33. Comment ça marche ?
  34. Approche-toi
  35. In Martini festo
  36. A qui nous voulons
  37. Ah junckfrau
  38. Ah Gredlein
  39. Il y avait trois femmes
  40. Trois feuilles sur un tilleul
  41. Il y a un château en Autriche
  42. Deux frères sont sortis

Auteur:in

Heinz Nickel

Très tôt, Heinz Nickel s’est intéressé à la guitare, Heinz Teuchert et Curt Gudian ont été ses professeurs plus tard à Francfort. Après avoir obtenu son baccalauréat à 27 ans par la deuxième voie, il a étudié la musicologie à Francfort-sur-le-Main, avec l’histoire de l’art et l’histoire de la littérature espagnole comme matières secondaires.

En 1971, il obtient son doctorat avec « Contribution au développement de la guitare en Europe » (Haimhausen, 1972) sous la direction de Wilhelm Stauder à Francfort.

Depuis 1973, il est professeur de musique au Erich-Klausener-Gymna-sium à Adenau/Eifel. Il s’est engagé dans la formation continue des enseignants de différents Länder, notamment sur les thèmes ‘La danse à l’école’, ‘La musique ancienne au lycée* et ‘La fabrication d’instruments comme projet au lycée’. Il a également participé à la commission de développement des programmes scolaires du ministère de l’éducation de Rhénanie-Palatinat.

Dans les années 70, il a noué des contacts étroits avec la scène de la « musique ancienne », en particulier dans la région de Francfort, et avec différents facteurs d’instruments comme D. Hense, D. Möckel, G. Körber, K. Reichmann, H. Bohr et W. Heidtland. Il a alors commencé à s’intéresser à la conception et à la construction d’instruments à vent et à cordes en bois historiques.

Dans le domaine scolaire, il a encadré pendant plus de 20 ans des groupes de travail sur la ‘musique d’ensemble de la Renaissance et du Moyen-Âge’ et sur la ‘danse carrée moderne’.