Description
Avec « Le livre de chansons de Locham – volume 3 » de la nouvelle édition, l’accent doit maintenant être mis sur la partie instrumentale. On y trouve des morceaux vocaux, c’est-à-dire des chansons comme celles qui se trouvent dans la première partie du recueil de chansons, aménagées pour un instrument à clavier.
Elargir ses horizons musicaux
Dans son rôle de recueil de chansons, le Lochamer Liederbuch est à lui seul extrêmement important pour la musique germanophone précoce. Mais la partie instrumentale jointe, qui, par analogie avec le célèbre livre d’orgue de Buxheim, mériterait d’être perçue séparément comme un livre d’orgue de Locham, augmente encore considérablement l’importance du manuscrit. Jusqu’à présent, tous les traitements du livre de chansons de Locham ont mis l’accent sur la partie chanson.
La diversité des tablatures
Ces 32 tablatures, qui se trouvent dans la partie instrumentale, n’ont pas toutes un équivalent dans la partie chanson ; pour certaines, le modèle vocal est perdu, d’autres ne peuvent être retrouvées que dans des manuscrits parallèles. Outre quelques chansons moins connues de la partie chanson du manuscrit, « Das Lochamer Liederbuch – Band 3 » contient surtout des pièces instrumentales.
Mise en relation des sources musicales
Lorsque cela a été possible, ces tablatures sont accompagnées de leurs modèles vocaux, dont certains ont été tirés d’autres manuscrits. Parmi les dix morceaux édités dans « Das Lochamer Liederbuch – Band 3 », on trouve par exemple le très populaire « Anavois » (que l’on retrouve souvent sous le titre « En avois » en raison d’une mauvaise lecture), « Mein Herz in hohen freuden ist » et le magnifique « Paumgartner ».
Recherche et contextualisation
Le livre de chansons de Locham (LOCH en abrégé) est si riche en ressources que la série d’éditions elle-même reste une anthologie avec « Le livre de chansons de Locham – volume 3 » et dernier volume, qui présente à nouveau en 10 blocs des compositions issues de ladite source et les met en contexte avec des traditions parallèles du 15ème siècle. Les omissions, c’est-à-dire les morceaux qui n’ont pas encore été édités au cours des trois volumes, concernent principalement, dans la partie chanson de la source, le domaine des enregistrements de chansons à une voix, et dans la partie tablature, surtout le « Fundamentum organisandi ».
Entre tradition et redécouverte
Dans ce « Livre de chansons de Locham – Volume 3 » de la série, l’accent a été mis sur les tablatures de la partie arrière de LOCH, qui ne présentent aucune correspondance de chanson dans la partie avant, vocale, du manuscrit, mais que l’on trouve parfois dans des sources parallèles comme version de chanson. Un autre accent est mis sur les pièces qui ont jusqu’à présent reçu peu d’attention dans la recherche et l’exécution et qui se trouvent pour ainsi dire « entre deux chaises », soit parce que le livre de chansons de Lochamer ne représente qu’une source secondaire pour ces répertoires (comme pour « Zart lip wie süß dein anfanck ist » ou « Benedicite – Almechtiger got, herr Jesu Crist »), soit parce qu’en tant que supplément et contrefacture latine, elles manquent de susciter l’intérêt de ceux qui veulent étudier le livre de chansons de Lochamer en tant que source germanophone. L’approche de l’édition exige, en particulier pour les priorités fixées ici, que les pièces de l’édition soient intégrées dans une part considérable de « contexte », c’est-à-dire de pièces provenant des transmissions parallèles.
Musique instrumentale du 15ème siècle
« Le livre de chansons de Locham – volume 3 » est une ressource indispensable pour tout amateur et chercheur de musique médiévale. Ce volume permet de découvrir en profondeur des œuvres musicales moins connues et offre une vision complète de la musique instrumentale du 15ème siècle. Avec son édition approfondie et le commentaire bien informé de Marc Lewon, il ouvre de nouvelles perspectives sur la pratique musicale et les contextes culturels de l’époque. « Le livre de chansons de Locham – volume 3 » sert non seulement de matériel pédagogique précieux pour les musiciens et les universitaires, mais aussi de source d’inspiration pour tous ceux qui s’intéressent à l’exécution et à l’interprétation de la musique historique.
