Description
Redécouvre le monde de la musique de bourdon avec le troisième et dernier volume de la polyphonie de bourdon d’Obermeier. Cette collection de partitions rassemble 35 mélodies traditionnelles et nouvellement composées, spécialement sélectionnées pour les ensembles de cornemuses et de vielle à quatre ou cinq voix. Jürgen Obermeier présente un mélange unique de musique contemporaine et traditionnelle, qui peut être joué sur des instruments à bourdon traditionnels mais aussi sur une multitude d’autres instruments.
Possibilités d’occupation variées
Les œuvres présentées dans ce volume sont arrangées de manière à pouvoir être jouées sur des cornemuses et des lyres à roue dans les diapasons sol/c et ré/sol, mais elles conviennent également à un large éventail d’autres instruments. Grâce à l’arrangement flexible des tonalités et des voix, cette œuvre est accessible non seulement aux instruments à bourdon traditionnels, mais aussi au violoncelle et aux autres instruments à basse. Les noms d’harmonie pour les guitares et autres instruments d’harmonie élargissent les possibilités d’expression musicale.
Contenu et structure
Obermeiers Bordun-Polyphonie – Band 3 offre non seulement les notes de 35 mélodies, mais aussi une introduction en quatre langues avec de précieux conseils sur l’instrumentation et la formation. En outre, le volume contient des indications sur les sources des pièces originales ainsi que des indications sur l’exécution, les formations et les tessitures des instruments. La préface donne un aperçu de la sélection des morceaux, qui comprend à la fois des mélodies françaises traditionnelles et des compositions de musiciens contemporains.
Diversité musicale et capacité d’adaptation
Des bourrées aux gigues en passant par les mazurkas et les valses, ce volume offre une riche sélection d’airs de danse et de morceaux qui enrichissent aussi bien le jeu en solo que le jeu d’ensemble. Les parties d’accompagnement soigneusement élaborées permettent de jouer à plusieurs voix et encouragent la combinaison créative de différentes voix, notamment lors de l’utilisation de cornemuses.
Un hommage à la tradition et à la musique contemporaine
Avec Obermeiers Bordun-Polyphonie – Volume 3, Jürgen Obermeier rend non seulement hommage à la riche tradition de la musique de bourdon, mais met également en valeur les œuvres de compositeurs contemporains et de musiciens traditionnels. Grâce à l’approbation de musiciens connus comme Jean Blanchard et Gilles Chabenat, leurs mélodies sont présentées sous un nouveau jour.
Pour les musiciens et les amateurs de musique traditionnelle
La polyphonie de bourdon d’Obermeier – volume 3 est une ressource indispensable pour les musiciens qui s’intéressent à la diversité de la musique de bourdon, ainsi que pour tous ceux qui souhaitent explorer les possibilités sonores des cornemuses, des vielle à roue et autres instruments. Ce volume clôt une collection d’une valeur inestimable, tant pour la pratique de l’interprétation que pour l’éducation musicale.
Préface
Le troisième volume de « Obermeiers Polyphonie », maintenant disponible, avec des mélodies principalement françaises, contient 35 partitions pour quatre et cinq voix. 18 mélodies sont considérées comme traditionnelles, mais je n’ai pas toujours pu les attribuer à leur région d’origine exacte en France. 17 mélodies sont d’origine plus récente et proviennent de musiciens traditionnels contemporains.
Les tonalités et les voix sont à nouveau choisies de manière à pouvoir être jouées par des vielleuses et des cornemuses accordées en sol/c ou en ré/sol (à l’exception des voix marquées 23p), mais aussi par d’autres instruments de musique ayant la tessiture nécessaire. Le système avec clé de basse est prévu pour le violoncelle, mais peut être adopté par n’importe quel autre instrument de basse. J’ai essayé de prendre en compte le fait que les instruments à bourdon mentionnés ne disposent pas de tous les tons de la gamme de demi-tons. Dans le cas d’une seconde mineure obligatoire, qui est disponible sur très peu de cornemuses, ou d’une seconde en dessous de la fondamentale des vielleuses, des notes alternatives ont été proposées sous forme de doubles notes.
J’ai placé les différentes parties d’accompagnement de manière à ce qu’un jeu polyphonique correspondant soit possible. Il est cependant recommandé, surtout si tu utilises des cornemuses, de renforcer la ligne mélodique ou de combiner les voix d’un morceau de manière différente.
Les lignes mélodiques ont été accompagnées de noms d’harmonies. Ceux-ci peuvent être pris en compte en cas d’utilisation de guitares ou d’autres instruments d’harmonie. Les noms de systèmes se réfèrent aux cornemuses du centre de la France et ont la signification suivante :
16p
16 pouces (pouce) représente les cornemuses avec une note de base et des bourdons en sol (sol). (Les bourdons au diapason de la quinte D (Re) doivent être arrêtés si nécessaire. Tonalités possibles : Sol majeur / sol mineur et do majeur / do mineur. Ces systèmes peuvent être joués par des lyres tournantes en G/C.
20p
20 pouces représente les cornemuses avec une note de base et des bourdons en ré (Re). (Les bourdons en accord de quinte A (La) doivent être arrêtés lors de l’interaction avec des instruments 16p. Les tonalités possibles sont ré majeur / ré mineur (non utilisé ici) et sol majeur / sol mineur. Ces systèmes peuvent être adoptés par les lyres à roue en « accordage bourbonnais », c’est-à-dire D/G.
23p
23 pouces représente les cornemuses avec une note de base et des bourdons en do (Do). Les bourdons en accord de quinte G (Sol) peuvent rester utilisés en interaction avec des instruments 16p. Les tonalités possibles sont do majeur/do mineur et fa majeur/fa mineur (non utilisé ici). Les orgues de Barbarie en D/G ne peuvent être utilisés qu’après avoir changé l’accord des cordes de D (Re) à C (Do).
Vc
Violoncelle représente tout instrument de basse approprié.
Je remercie les musiciens connus Jean Blanchard, Frédéric Bordois, Gilles Chabenat, Eric Elsener, J.-F. « Maxou » Heintzen et Félicie Verbruggen pour le droit d’utiliser leurs mélodies avec mon arrangement dans ce volume. Je voudrais à nouveau remercier chaleureusement Hans-Georg Lenzen pour son aimable proposition d’utiliser certains de ses dessins pour décorer et mettre en forme les pages suivantes.
Michelbach, décembre 1999
Jürgen Obermeier
Auteur:in
Jürgen Obermeier
Jürgen Obermeier est un auteur spécialisé dans la musique traditionnelle, en particulier dans le domaine de la musique de bourdon. Il a publié une série d’ouvrages consacrés à la musique de bourdon traditionnelle et nouvelle. Ses publications, comme la série « Obermeiers Bordun-Polyphonie », contiennent des mélodies traditionnelles intéressantes et des mélodies nouvellement composées pour des formations de cornemuses et de vielle à roue à plusieurs voix, mais qui peuvent également être jouées sur de nombreux autres instruments. Les livres de Jürgen Obermeier constituent une ressource précieuse pour les musiciens et les personnes intéressées qui souhaitent s’engager dans la tradition et le renouveau de la musique de bourdon.
