Description
« Obermeiers Bordun-Polyphonie – Band 1 » présente une collection impressionnante de 33 morceaux de musique de bourdon traditionnelle et contemporaine, arrangés avec art pour trois à sept voix. Plonge dans le monde des harmonies profondes et des structures rythmiques complexes que Jürgen Obermeier met en œuvre de manière magistrale dans ces arrangements.
Aperçu du répertoire
Ce volume rassemble des mélodies principalement françaises, dont 21 œuvres traditionnelles et 12 compositions contemporaines de musiciens connus. Découvre la diversité de la musique de bourdon, de la bourrée animée à la mazurka pleine d’émotion, qui ont été soigneusement composées avec une grande sensibilité musicale.
Une instrumentation adaptable
Dans « Obermeiers Bordun-Polyphonie – Band 1 », les tonalités et les voix sont adaptées pour pouvoir être jouées aussi bien sur des vielleuses et des cornemuses accordées en sol/c ou en ré/sol, que sur d’autres instruments ayant la gamme requise. Bien que la notation en clé de sol soit principalement destinée au violoncelle, elle peut facilement être transposée à d’autres instruments de basse. Pour les instruments qui ne sont pas en demi-ton, le livre offre des possibilités de notation alternatives.
Possibilités d’exécution flexibles
Les arrangements sont conçus de manière à permettre une interaction à plusieurs niveaux. Les joueurs de cornemuse, en particulier, sont encouragés à mettre en valeur la ligne mélodique ou à combiner les voix de manière créative. Toutes les lignes mélodiques sont également accompagnées de désignations d’harmonie, particulièrement utiles lorsque tu utilises des guitares ou d’autres instruments d’harmonie.
Introduction multilingue et conseils pratiques
Profite d’une introduction en quatre langues (allemand, anglais, français et néerlandais) qui fournit de précieuses informations sur la musique ainsi que des conseils sur l’instrumentation et la formation. Cette introduction fait de la polyphonie de bourdon d’Obermeier – volume 1 un outil indispensable pour l’interprétation musicale et l’application pratique.
Sources détaillées et conseils d’exécution
Chaque notation dans « Obermeiers Bordun-Polyphonie – Band 1 » est accompagnée de références aux morceaux originaux et de conseils pratiques pour l’exécution. Ces détails t’aident à interpréter les morceaux de manière authentique et adaptée au style.
Pourquoi « Obermeiers Bordun-Polyphonie – Volume 1 » est le choix parfait
Ce livre est un trésor indispensable pour tout amateur et pratiquant de musique traditionnelle et de bourdon. Il offre non seulement des œuvres musicales uniques dans des arrangements vocaux variés, mais aussi des aperçus profonds et des instructions pratiques pour les réaliser sur différents instruments. Que tu sois un musicien expérimenté ou que tu souhaites simplement élargir ton répertoire musical, la polyphonie de bourdon d’Obermeier – volume 1 est un excellent choix qui enrichira ta pratique musicale. Procure-toi dès maintenant ton exemplaire et commence l’exploration fascinante de ces arrangements musicaux extraordinaires !
Préface
Le premier volume de « Obermeiers Polyphonie » qui est maintenant disponible, avec des mélodies principalement françaises, contient 33 partitions pour trois à sept voix maximum. 21 mélodies sont considérées comme traditionnelles, mais je n’ai pas toujours pu les attribuer à leur région d’origine exacte en France. 12 mélodies sont d’origine plus récente et proviennent de musiciens traditionnels contemporains.
Les tonalités et les voix sont choisies de manière à pouvoir être jouées par des vielleuses et des cornemuses accordées en sol/c ou en ré/sol (sauf pour les voix marquées 23p), mais aussi par d’autres instruments de musique ayant la gamme nécessaire. Le système avec clé de basse est prévu pour le violoncelle, mais peut être adopté par n’importe quel autre instrument de basse. J’ai essayé de prendre en compte le fait que les instruments à bourdon mentionnés ne disposent pas de toutes les notes de la gamme de demi-tons. Dans le cas d’une seconde mineure obligatoire, qui est disponible sur très peu de cornemuses, ou d’une seconde en dessous de la fondamentale des vielleuses, des notes alternatives ont été proposées sous forme de doubles notes.
J’ai placé les différentes parties d’accompagnement de manière à ce qu’un jeu polyphonique correspondant soit possible. Il est cependant recommandé, surtout si tu utilises des cornemuses, de renforcer la ligne mélodique ou de combiner les voix d’un morceau de manière différente. Les lignes mélodiques ont été accompagnées de noms d’harmonies. Ceux-ci peuvent être pris en compte en cas d’utilisation de guitares, ou d’autres instruments d’harmonie. Les noms de systèmes se réfèrent aux cornemuses du centre de la France et ont la signification suivante :
16p : 16 pouces représente les cornemuses avec une note fondamentale et des bourdons en sol (sol). Les bourdons au diapason de la quinte D (Re) doivent être arrêtés le cas échéant. Tonalités possibles : Sol majeur / sol mineur et do majeur / do mineur. Ces systèmes peuvent être joués par des lyres tournantes en G/C.
20p : 20 pouces représente les cornemuses avec une note de base et des bourdons en ré (Re). Les bourdons en accord de quinte A (LA) doivent être arrêtés lors de l’interaction avec des instruments 16p. Les tonalités possibles sont ré majeur / ré mineur (non utilisé ici) et sol majeur / sol mineur. Ces systèmes peuvent être adoptés par les lyres à roue au « diapason bourbonnais », c’est-à-dire D/G.
23p : 23 pouces représente les cornemuses avec une note de base et des bourdons en do (Do). Les bourdons en accord de quinte G (Sol) peuvent rester utilisés en interaction avec des instruments 16p. Tonalités possibles : do majeur / do mineur et fa majeur / fa mineur (non utilisé ici). Les orgues de Barbarie en D/G ne peuvent être utilisés qu’après avoir changé l’accord des cordes de D (Re) à C (Do).
Vc : Violoncelle représente tout instrument de basse approprié.
Je remercie les musiciens connus Gilles Chabenat, Melaine Favennec, Bruno LeTron, Christian Oller, Frédéric Paris, Jean-Jacques Smith et Félicie Verbruggen pour le droit d’utiliser leurs mélodies avec mon arrangement dans ce volume.
Je tiens à remercier chaleureusement Hans-Georg Lenzen pour son aimable proposition d’utiliser certains de ses dessins pour décorer et mettre en forme les pages suivantes. Ce n’est qu’un petit extrait des nombreux dessins réalisés par H.-G. Lenzen lors de différentes « rencontres musicales borduniennes ».
Michelbach, octobre 1996
Jürgen Obermeier
Auteur:in
Jürgen Obermeier
Jürgen Obermeier est un auteur spécialisé dans la musique traditionnelle, en particulier dans le domaine de la musique de bourdon. Il a publié une série d’ouvrages consacrés à la musique de bourdon traditionnelle et nouvelle. Ses publications, comme la série « Obermeiers Bordun-Polyphonie », contiennent des mélodies traditionnelles intéressantes et des mélodies nouvellement composées pour des formations de cornemuses et de vielle à roue à plusieurs voix, mais qui peuvent également être jouées sur de nombreux autres instruments. Les livres de Jürgen Obermeier constituent une ressource précieuse pour les musiciens et les personnes intéressées qui souhaitent s’engager dans la tradition et le renouveau de la musique de bourdon.
