Le livre de chansons de Locham – Volume 3

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dans une nouvelle transmission et avec des commentaires détaillés de Marc Lewon

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ISBN: 978-3-927240-85-8 UGS : LO3 Catégorie : Étiquette :

Description

Avec « Le livre de chansons de Locham – volume 3 » de la nouvelle édition, l’accent doit maintenant être mis sur la partie instrumentale. On y trouve des morceaux vocaux, c’est-à-dire des chansons comme celles qui se trouvent dans la première partie du recueil de chansons, aménagées pour un instrument à clavier.

Elargir ses horizons musicaux

Dans son rôle de recueil de chansons, le Lochamer Liederbuch est à lui seul extrêmement important pour la musique germanophone précoce. Mais la partie instrumentale jointe, qui, par analogie avec le célèbre livre d’orgue de Buxheim, mériterait d’être perçue séparément comme un livre d’orgue de Locham, augmente encore considérablement l’importance du manuscrit. Jusqu’à présent, tous les traitements du livre de chansons de Locham ont mis l’accent sur la partie chanson.

La diversité des tablatures

Ces 32 tablatures, qui se trouvent dans la partie instrumentale, n’ont pas toutes un équivalent dans la partie chanson ; pour certaines, le modèle vocal est perdu, d’autres ne peuvent être retrouvées que dans des manuscrits parallèles. Outre quelques chansons moins connues de la partie chanson du manuscrit, « Das Lochamer Liederbuch – Band 3 » contient surtout des pièces instrumentales.

Mise en relation des sources musicales

Lorsque cela a été possible, ces tablatures sont accompagnées de leurs modèles vocaux, dont certains ont été tirés d’autres manuscrits. Parmi les dix morceaux édités dans « Das Lochamer Liederbuch – Band 3 », on trouve par exemple le très populaire « Anavois » (que l’on retrouve souvent sous le titre « En avois » en raison d’une mauvaise lecture), « Mein Herz in hohen freuden ist » et le magnifique « Paumgartner ».

Recherche et contextualisation

Le livre de chansons de Locham (LOCH en abrégé) est si riche en ressources que la série d’éditions elle-même reste une anthologie avec « Le livre de chansons de Locham – volume 3 » et dernier volume, qui présente à nouveau en 10 blocs des compositions issues de ladite source et les met en contexte avec des traditions parallèles du 15ème siècle. Les omissions, c’est-à-dire les morceaux qui n’ont pas encore été édités au cours des trois volumes, concernent principalement, dans la partie chanson de la source, le domaine des enregistrements de chansons à une voix, et dans la partie tablature, surtout le « Fundamentum organisandi ».

Entre tradition et redécouverte

Dans ce « Livre de chansons de Locham – Volume 3 » de la série, l’accent a été mis sur les tablatures de la partie arrière de LOCH, qui ne présentent aucune correspondance de chanson dans la partie avant, vocale, du manuscrit, mais que l’on trouve parfois dans des sources parallèles comme version de chanson. Un autre accent est mis sur les pièces qui ont jusqu’à présent reçu peu d’attention dans la recherche et l’exécution et qui se trouvent pour ainsi dire « entre deux chaises », soit parce que le livre de chansons de Lochamer ne représente qu’une source secondaire pour ces répertoires (comme pour « Zart lip wie süß dein anfanck ist » ou « Benedicite – Almechtiger got, herr Jesu Crist »), soit parce qu’en tant que supplément et contrefacture latine, elles manquent de susciter l’intérêt de ceux qui veulent étudier le livre de chansons de Lochamer en tant que source germanophone. L’approche de l’édition exige, en particulier pour les priorités fixées ici, que les pièces de l’édition soient intégrées dans une part considérable de « contexte », c’est-à-dire de pièces provenant des transmissions parallèles.

Musique instrumentale du 15ème siècle

« Le livre de chansons de Locham – volume 3 » est une ressource indispensable pour tout amateur et chercheur de musique médiévale. Ce volume permet de découvrir en profondeur des œuvres musicales moins connues et offre une vision complète de la musique instrumentale du 15ème siècle. Avec son édition approfondie et le commentaire bien informé de Marc Lewon, il ouvre de nouvelles perspectives sur la pratique musicale et les contextes culturels de l’époque. « Le livre de chansons de Locham – volume 3 » sert non seulement de matériel pédagogique précieux pour les musiciens et les universitaires, mais aussi de source d’inspiration pour tous ceux qui s’intéressent à l’exécution et à l’interprétation de la musique historique.

Informations complémentaires

Poids 0,260 kg
Nombre total de pages

60

Auteurs

Forme du produit

Cahier

Langue du produit

Allemand

Forme du produit - détaillée

A4, Agrafage

Herstellungsland

Allemagne

Contenu primaire du produit

Notation musicale

Groupe de produits

HC/Musique/Musique

Préface

Le livre de chansons de Locham (LOCH) est si riche en ressources que la série d’éditions reste une anthologie même avec ce troisième et dernier volume qui présente à nouveau en 10 blocs des compositions issues de la source en question et les met en contexte avec des traditions parallèles du 15ème siècle. Les omissions, c’est-à-dire les morceaux qui n’ont pas encore été édités au cours des trois volumes, concernent principalement, dans la partie chanson de la source, le domaine des enregistrements de chansons à une voix, et dans la partie tablature, surtout le « Fundamentum organisandi ».

Dans ce volume de la série, l’accent a été mis sur les tablatures de la partie postérieure de LOCH, qui ne présentent aucune correspondance de chanson dans la partie antérieure, vocale, du manuscrit, mais que l’on trouve parfois dans des sources parallèles comme version de chanson. Un autre accent est mis sur les pièces qui ont jusqu’à présent reçu peu d’attention dans la recherche et l’exécution et qui se trouvent pour ainsi dire « entre deux chaises », soit parce que le livre de chansons de Lochamer ne représente qu’une source secondaire pour ces répertoires (comme pour « Zart lip wie süß dein anfanck ist » ou « Benedicite – Almechtiger got, herr Jesu Crist »), soit parce qu’en tant que supplément et contrefacture latine, elles manquent de susciter l’intérêt de ceux qui veulent étudier le livre de chansons de Lochamer en tant que source germanophone. L’approche de l’édition exige, en particulier pour les priorités fixées ici, que les pièces de l’édition soient intégrées dans une part considérable de « contexte », c’est-à-dire de pièces provenant des traditions parallèles.

Contenu

  1. Préface
  2. Edition
  3. Commentaire
  4. Bibliographie
  5. I.
    1. Une foys avant de mourir (version parisienne) Rondeau, 2 voix
    2. Une fois avant de mourir (version de Londres) Rondeau, 3 voix
      • La version à trois voix avec un rythme lissé et un texte complet
    3. Tenor Anavois (LOCH) Tablature
  6. II.
    1. Wilhelmus Legrant (LOCH) tablature
  7. III.
    1. Paumgartner (LOCH) tablature
  8. IV.
    1. Con lagrime bagnandome(Johannes Ciconia) Ballata, 2 voix
    2. c.l. [= Con lagrime] (LOCH) Tablature
  9. V.
    1. Zart lip wie süß dein anfanck ist (LOCH) Chanson, 1 voix
    2. O lib wie süß dein anfanck ist (SCHEDEL) Chanson, 3 voix
  10. VI.
    1. Kan ich nit über werden (LOCH) Chanson, 2(-3)voix
  11. VII.
    1. Mon cœur est dans la joie (LOCH) Chanson, 1 voix
      • Version avec texte surligné à la main
    2. Min hercz in hohen fröden ist (Version de Munich) Chanson, 1 voix
      • Essai de reconstruction de la monture LOCH
    3. Ténor. Mon hercz en grande joie est, per me :
      • Georg de Putenheim (LOCH) Tablature
      • Mon hercz en haut (SCHEDEL) chanson, 3 voix
      • Meyn hrcz freyden ist (STRAHOV) Chanson/Pièce d’ensemble, 3 voix
  12. VIII.
    1. Je loe amours (Gilles Binchois) Ballade, 3 voix
    2. Geleymors – Ave dulce tu frumentum (LOCH) Contrefaçon, 1 voix
    3. Tablature Jeloemors (BUX)
  13. IX.
    1. Stüblein – Virginalis flos vernalis (LOCH) Contrefaçon, 1 voix
      • Version avec interventions sur le rythme et le fond de texte
  14. X.
    1. Benedicte – Almechtiger got, herr Jesu Crist (Moine de Salzbourg, LOCH) Chanson, 1 voix
    2. Sequitur Tenor Benedicte Almechtiger got (LOCH) Tablature

Auteur:in

Marc Lewon

Marc LewonMarc Lewon est un musicien et musicologue allemand, spécialisé dans la musique médiévale germanophone. Il est né en 1972 à Francfort-sur-le-Main et a étudié la musicologie et la philologie allemande à l’université de Heidelberg. De plus, il a suivi une formation de luth, de vièle et de chant à la Schola Cantorum Basiliensis.

En tant que musicien, Marc Lewon est luthiste et joueur de vièle dans différents ensembles spécialisés dans la musique médiévale et de la Renaissance. Il a donné des concerts dans le monde entier et a participé à de nombreuses productions de CD et à des enregistrements radiophoniques. Il est aussi le fondateur et le directeur de l’ensemble Leones.

Marc Lewon a exercé une activité d’enseignant de musique médiévale dans plusieurs écoles de musique et universités. Il est co-fondateur et directeur de la série de formations « Musique précoce des hautes classes et résonances de la musique du Moyen-Âge » à l’académie Burg Fürsteneck.

Dans ses recherches, Marc Lewon s’intéresse à la vie musicale de la fin du Moyen-Âge dans la région autrichienne et fait partie d’un projet de recherche international sur le luth dans les pays germanophones.