Descripción
Una de las principales obras de la famosa escritora francesa George Sand, «El gremio de los músicos», ¡por fin está disponible en alemán! Una novela que ofrece una visión fascinante del mundo de los gaiteros y zanfonistas franceses de mediados del siglo XIX.
La mundialmente famosa escritora George Sand pasó gran parte de su vida en Nohant, una pequeña ciudad de Berry (Francia). Aunque la mayoría de sus novelas se han traducido al alemán, una de sus principales obras, la novela «Les Maîtres Sonneurs», publicada en 1853, aún no está disponible en alemán.
Durante la investigación, el editor Christoph Pelgen ha encontrado una traducción al alemán de «Die Musikanten-Zunft» de Claire von Glümer de 1856, muy lograda, culta y coherente, que hemos adoptado sin cambios en esta edición. El lenguaje encantador y fácil de leer de la traducción de Glümer subraya perfectamente la atmósfera y la fascinación de la novela.
El escenario de la novela «El gremio de los músicos», sobre los amigos de la infancia Joseph, Steffen y Brülette, es la Berry rural de finales del siglo XVIII. George Sand habla de la vida rural cotidiana en el centro de Francia, del código de honor de los arrieros y leñadores, de músicos rivales y de la difícil búsqueda de la felicidad de los protagonistas y de su lugar en este mundo. Los personajes de la historia, el paisaje, la descripción de la vida cotidiana y las minuciosas descripciones de la música, los festivales de danza, los viajes, etc. lanzan una mirada retrospectiva a una época que se ha perdido para siempre.
«La gente de allí sigue creyendo con toda seriedad lo que a veces se sigue creyendo aquí,
a saber, que tienes que entregar tu alma al diablo si quieres convertirte en músico,
y que Satanás vendrá un día, arrebatará la gaita de las manos del músico,
se la rompe en la espalda y luego le obliga a hacerse daño».
El título original de este libro, «El gremio de los músicos», fue la inspiración de uno de los festivales más importantes de música tradicional de gaita y zanfona del centro de Francia en el siglo XX: Los «Rencontres internationales des luthiers et maîtres sonneurs», que se celebran desde 1976 a pocos kilómetros de Nohant, en St Chartier, se convirtieron en la meca de músicos, constructores de instrumentos y bailarines. Allí se redescubrieron y perfeccionaron la música y los instrumentos antiguos, sobre los que George Sand escribe tan maravillosamente en esta novela.
Un apéndice detallado con explicaciones y notas completa esta edición.
Prólogo
Escuché música de baile tradicional de Francia por primera vez en 1987, durante mi servicio civil en Maguncia. Los sonidos melancólicos, solemnes y enardecedores de la gaita, la zanfona y el acordeón eran un territorio nuevo para mí, pero a partir de entonces me acompañarían toda mi vida.
Poco después, compré mis primeras gaitas francesas y viajé a un gran festival en St Chartier (Berry, centro de Francia) a principios de la década de 1990. Este encuentro tuvo lugar por primera vez en 1976 para conmemorar el centenario de la muerte de la escritora francesa George Sand, que había pasado gran parte de su vida cerca de St Chartier. Una de sus principales obras inspiró el nombre del festival: «Rencontres internationales de luthiers et maîtres sonneurs» (Encuentros internacionales de fabricantes de instrumentos y «maîtres sonneurs»). Durante 25 años intenté en vano conseguir una traducción al alemán de esta novela. Muchas de las obras de George Sand se han traducido al alemán y siguen estando disponibles en las librerías, pero «Les maîtres sonneurs» no estaba en ninguna parte. La edición original francesa era claramente demasiado exigente para mis rudimentarios conocimientos de francés escolar.
En noviembre de 2017, durante una de mis búsquedas habituales de noticias sobre posibles traducciones de «Maîtres Sonneurs», me topé con una pequeña pista: al parecer, poco después de que se publicara la novela, ¡ya existía una versión alemana – «die Musikanten-Zunft»- en 1856! Sin embargo, mi búsqueda de una edición antigua de la misma fue infructuosa. Una comprobación mundial de los ejemplares que figuran en las bibliotecas sólo dio tres resultados: en Chicago, Nueva York y Estrasburgo. Sin embargo, no se pueden prestar fácilmente. Afortunadamente, la edición de Chicago se ha digitalizado recientemente y se ha puesto a disposición del público en línea como obra de dominio público. Leí esta historia sobre los gaiteros rivales de la patria de George Sands con gran fascinación y decidí actuar yo mismo para que esta novela especial pudiera llegar por fin a sus lectores de habla alemana en forma de libro después de 155 años (en 1863 se publicó una segunda edición de la traducción).
La traducción de Claire von Glümer es extremadamente acertada y coherente, así que no me planteé ni por un momento recurrir a una traducción moderna. George Sand ha situado la trama de su novela a finales del siglo XVIII, por lo que ha escrito una novela «histórica». Los personajes de su historia, el paisaje, su descripción de la vida cotidiana y las detalladas descripciones de los festivales de danza, los viajes, etc. parecen pertenecer a una época que se ha perdido para siempre.
La traducción de Glümer resulta ser aquí un golpe de suerte: el lenguaje anticuado y las palabras olvidadas atraen al lector directamente a la historia. Es un viaje literario a través del tiempo que despierta un profundo anhelo de una región, de una sociedad pasada, de autenticidad. Los héroes de George Sand están tan acertada y agudamente dibujados que uno escucha embelesado a su narrador Étienne (Steffen) Depardieu, desarrollando simpatía y aversión hacia personajes individuales.
Tras leer la novela, me invadió un deseo espontáneo de vagar por el Berry. Simplemente tienes que ir allí para estar cerca del lugar donde se desarrolla la acción, para vagar por los bosques, para seguir el camino de Steffen, Brülette y Hüriel hasta los leñadores del Bourbonnais.
La música de la novela, los campesinos que bailan bourrée y los leñadores, así como los rituales de la cofradía de gaiteros, que tiene características casi de sociedad secreta, se describen tan vívidamente que debe atribuirse a esta obra un papel importante en el renacimiento y desarrollo de la música «bal folk» francesa contemporánea. Como multiplicador, el festival de St Chartier ha dado a conocer la música central francesa en toda Europa y fuera de ella durante 32 años. El libro «Les Maîtres Sonneurs» se ha convertido en una novela de culto de la escena gracias al festival, aunque probablemente lo haya leído muy poca gente (sobre todo nosotros, alemanes, austriacos y suizos). Hacía tiempo que era necesaria una nueva edición.
He decidido utilizar la traducción de 1856 sin cambios para no alterar la imagen de conjunto. Los lectores de hoy se darán cuenta enseguida de las supuestas incorrecciones ortográficas, que se deben simplemente a que la traducción de la novela se realizó antes de la normalización de la ortografía alemana. Sin embargo, el asombro inicial ante esto da paso rápidamente a cierta fascinación. He comentado las palabras y frases que ya no se utilizan hoy en día, así como los topónimos y las particularidades de la traducción de Glümer, en la extensa sección de notas que se encuentra al final del libro, justo después de la novela.
Afortunadamente, he podido reconstruir el texto que faltaba en la copia digital de Chicago (Erster Theil, pp. 223 y 224; desgarro en el tercio inferior de la página) utilizando un antiguo ejemplar de la edición perdida de Marburgo de 1863. El fabricante de zanfonas Helmut Gotschy llegó a poseerla a principios de la década de 1970 y tuvo la amabilidad de ponerla a mi disposición.
Quien sienta curiosidad por la historia del «Gremio de Músicos» después de leer la novela, encontrará al final de este libro un epílogo detallado con información sobre el autor, el traductor y el proceso editorial de la obra.
Desde noviembre de 2017, trabajo en «El gremio de los músicos». He leído docenas de otras novelas de George Sand para hacerme una idea general de su obra y poder clasificar «Maîtres Sonneurs» dentro de ella. También he leído varias biografías de la autora, artículos en libros especializados, recetas escritas por ella, el extraordinario libro de Kerstin Wiedemann «Zwischen Irritation und Faszination – George Sand und ihre deutsche Leserschaft im 19. Jahrhundert» (Gunter Narr Verlag, Tübingen, 2003)… Ha llegado el momento de terminar el trabajo y entregar el libro a un nuevo público.
Desde el principio, el único socio que podía considerar para este proyecto era la «Verlag der Spielleute» (editorial especializada en música de zánganos). Estoy muy agradecido a Michael Hofmann, editor y amigo que comparte como nadie mi pasión por la música tradicional, el Festival de St Chartier y el mundo de la gaita. ¡Trabajar juntos en la nueva publicación de «Musikanten-Zunft» ha sido muy divertido!
También quiero dar las gracias a mis amigos Ulli Rüdiger, Christoph Egerding-Krüger, Sven Puchelt y Corinna Popp, así como a mi hermano, el Dr. Franz Stephan Pelgen. Vuestro apoyo en cuestiones de traducción, términos técnicos de la industria gráfica y la ciencia del libro, vuestra ayuda en la corrección de pruebas y vuestro oído abierto me han ayudado mucho. Muchas gracias. Un agradecimiento especial a mi esposa Ilknur, que fue mi primera oyente y lectora y que me cubrió las espaldas para que pudiera sumergirme por completo en esta aventura «George Sand y el gremio de los músicos perdidos».
Christoph Pelgen
Wendelsheim, 23 de mayo de 2018
Texto en el reverso del libro
¡Por fin vuelve a estar en alemán una de las principales obras de George Sand! La única (exitosa y encantadora) traducción hasta la fecha, de 1856, se ha ganado con creces esta nueva edición después de más de 150 años.
El escenario de esta novela sobre los amigos de la infancia Joseph, Steffen y Brûlette es la Berry rural de finales del siglo XVIII. George Sand nos habla de la vida cotidiana de los campesinos del centro de Francia, del código de honor de los arrieros y leñadores, de los músicos rivales y de la difícil búsqueda de la felicidad y de su lugar en este mundo.
Un apéndice detallado con explicaciones y notas completa esta edición.
Autor:en
Christoph Pelgen
Nacido en 1967 en Wiesbaden, creció en Rheinhessen. Primeras clases de música a los seis años (flauta), seguidas de guitarra y clarinete. Autodidacta de gaita, bombarda, mandolina…
Entre el servicio civil y el aprendizaje de carpintería, 1989/90 en busca de mi propio yo, de una cultura europea común y de la música que me fascina, viajando a pie desde el sur del Palatinado hasta Santiago de Compostela por el Camino de Santiago.
Después me trasladé a Tubinga, donde encontré a mi familia musical en el grupo La Marmotte en otoño de 1990.
Músico autónomo desde 1993, numerosas producciones de CD, actuaciones como gaitero en el Teatro Estatal de Stuttgart, con la banda de rock medieval
Adaro, con Estampie y L’ham de foc, profesor de gaita, director de conjunto y entrenador de banda. Fundador de la «Wurmlinger Zupfkapelle Hilaritas» y de la banda de los años 20 «Die Croonies», apasionado coleccionista de partituras y aficionado al ukelele.
Mi objetivo declarado es encontrar mi propio medio de expresión musical estudiando melodías tradicionales de todas las regiones. La música como sentimiento, no como competición, eso es lo que me mueve.
